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唱出人物的情绪来--花月仙谈yabo亚博国际《夺印》

时间:2019-02-11 16:24 ??来源:?? 作者: ??点击:

近日本苑qm版主翻阅历史资料,在1963年第4期《戏剧报》上看到了一篇花月仙写的演员手记:《唱出人物的情绪来》。现全文抄录如下:

某某同志:
你的信收到了。谢谢你的鼓励。你说,很喜欢我在yabo亚博国际《夺印》中的唱。其实我演的“烂菜瓜”唱词并不多,我唱得也不好。既然你问,我就说说。
“烂菜瓜”风骚泼辣,嘴尖舌巧。她和她的丈夫陈瘸子是一个公开露面,一个暗地活动,互相配合,夺取小陈庄的印把子。因此,我把她按泼辣旦处理。她的戏不多,表演的机会也少,我就在唱上想办法表现人物。
何文进正在地里劳动,“烂菜瓜”大吆大喝地给他送了一碗热元宵。这是拉拢何文进,同时也是挑拨何与群众的关系,这就靠她那两片嘴了。这里她有一段[二六],词写得很俏皮。要是四平八稳地唱,就没劲了;要夸张变化,可又不能太丑化,因为她是伪装“关心”,诱使何文进上钩,要在“正”里面透出邪。
全段我都走低腔,不仅因为我的嗓门缺高,而且为了低腔更能适合这个狡猾的人物。前五句叙述她到处找何文进的“丑表功”是一般的[二六],因为刚开唱,必须先垫上几句,才能突出后面的变化。就在这几句中也要透露出她对何的谄媚、“亲热”,以便见机答话,进一步进攻。到第五句“原来您在这儿亲自劳动”前,我加了一个抻长了的“嘿”字,后面又夹白“哎呀呀,我的何支书,哎唷喂,我的书记噢!”随着念,我脸上堆下一层媚笑,伸手,逼上去,想拉拉扯扯,但一看何的严峻目光,我又不敢,手就变了方向,改拍了一下自己的大腿。这几句白,是进一步柔声蜜气地向何套近乎,念时也一板一眼,不过比前面唱的速度慢了。接着唱“干这么累的活你怎么能够吃得消”,连着两个“吃不消”,拖长了音,尾音往上甩,很轻浮,也是挑逗,以便引出她送元宵之由。这里的唱腔速度撤慢,一是为了表达她的阴谋,二是欲扬先抑,以突出后面描述元宵的唱句。到“这是一碗又热又粘、又香又甜,滴溜溜的圆,团团转,粘米面的、白糖馅的、大个的元宵”,我垛起来唱,节奏快了一倍,一口气唱下来,全靠嘴皮子俐落劲,形成最后的高潮。她千方百计让何接受元宵,必须发挥她的嘴尖舌巧,通过声情音容把元宵形容得不能再好;而且快得不容何插嘴,非让他伸手来接不可。
烧仓库一场,那段“提起胡素芳,恨得我牙根八丈长”,是背地咒骂,也是[二六],我唱时着力用齿音。最后“总有一天西方出太阳”的[锁板],我行腔低沉缓慢,在颤巍巍的声音中,表示她的绝望情绪。仓库失火,“烂菜瓜”趁机诬陷胡素芳,两人唱对口,一开始也是[二六]。我先唱诬胡行凶,胡素芳据理反驳,我心里有点发虚,可是我还得说,用能语巧言把对方压下去,让她还不过嘴来。这里是冲突的高潮,若一人唱四句[二六],那就没劲,我采用了抢盖口的[快四一],清板无弦,一口气数出六句:“仓库不准闲人进,门上大字写得清……”这种板头全凭嘴和气,咬字要清,换气要合适,嘴里一乱,就全完了。
这几段唱,我很讲求嘴里、气口、韵味,想通过技巧的运用,在唱腔中传达出人物的情绪来。是否达到了这个目的,难说。咬字和气口,不是个简单事。有人很注意字,但咬得很重很紧,反而含混不清。字除了咬清楚外,还要有侧重,有的重点字必须交代清楚,有的字嘴皮子一带而过。唱腔也是一样,都是高腔就不显高腔,都快也就没有快。
这全凭苦练。我六岁学戏登台,奔波劳累,夺去了童年的健康,我吐了血,嗓子高不上去了,只好另寻出路。从此,我就在技巧上留了心。记得为了练嘴皮子练气口,在三九天凌晨,我迎风苦念《苏小小》的话白,天冷唇僵,我硬把它念热了,慢慢它就受使了。我体会:练话白,对嘴皮子、气口大有好处。此外只要唱腔上有东西的玩艺,我无不喜欢。我学过京韵大鼓,唱过河南坠子,这些都对我的唱有好处。
你问我怎么才能唱得好?我只有一个主意:苦练苦钻。一段腔不能会唱了就完了,还要来回找毛病。我接到一个剧本,不是先想怎样唱,而是先一遍又一遍地念词,体会其中的意思,慢慢就念出感情来了。这样腔也好安了。安上了腔,再回过来一点一点磨。非有股“跟它拼了”的劲头,没结没完地琢磨才成。
至于怎么练,我建议你用传统老戏练。不要以为很多传统戏,今天不大演出,就没有用了。其实很多老戏,在技巧上很有东西,象《思夫》中的十三道大辙,《花魁》中[搭调],《打狗劝夫》中[楼上楼],经过多少前辈的锤炼,丰富极了,那是多好的锻炼材料!我们幼小时,就用这些老戏在技术上打的底子。掌握这些传统技巧,创造新的也才有本钱,否则腹内空空,干着急,没主意,又何谈提高呢?

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