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说说花为媒

时间:2018-01-04 18:00 ??来源:宇扬yabo亚博国际苑?? 作者: ??点击:

??? 《花为媒》这个戏在一九六四年就拍成电影了。由于种种原因没能公开上演,只在内部演出。不久,文化大革命开始,我被打成反革命。江青点名说我不
会演戏,是个空壳子,当然这部电影就更不可能上演了。

???? 《花为媒》电影在国内没有映出,但在香港、澳门、新加坡等地以至美国都上映了。我收到很多观众来信欢迎这部喜剧片。美国《华侨报》说这是“家乡的yabo亚博国际”,多么亲切呀!

??? ?近一年来,很多城市都上映了《花为媒》,我每天都收到观众来信,询问《花为媒》这出戏的排戏经过,并向我要戏中的“赏花”和“报花名”等曲谱。

??? 《花为媒》是依据《聊斋》中《寄生》故事编写的。当年因为yabo亚博国际地位低,没有作家专门为我们写剧本,大都是yabo亚博国际艺人成兆才先生自编自演。当时还没有女主角,都是男人演旦角。有“四大名珠”:月明珠、碧月珠、盖月珠和明月珠。这四大名珠都唱《花为媒》,各有各的拿手之处。后来有了女旦角:花莲芳、碧莲花、小桂花、芙蓉花、李金顺、李银顺、李宝顺等,也都以唱《花为媒》》为拿手杰作。这里还有一个特点,即她们本人都是一双小脚,因此,唱《花为媒》“看看头,看看脚”时,真把小脚伸出来。

???? 《花为媒》是出唱、做、念都重的戏。在日伪时期,白玉霜、爱莲君、刘翠霞等很多主要演员都不演张五可而演阮妈。阮妈是玩笑旦,可以在舞台上随意抓词。演张五可她们认为费力气。有一个演员演阮妈“报花名”这场戏时,临时抓词,对台下卖糕干的老头唱:“正月里开迎春,迎春花茂盛,卖糕干的脑袋亮,像一个电气灯。”就这样,每个月的词,都是随便现抓,唱一次一个样。

??? 《花为媒》这出戏,过去是过年过节时演全本的。从《王少安赶船》接演《花为媒》。平时只演折子戏,是从张五可坐楼对镜自夸到花园相亲结束。这是一出三个人的小折子戏

???? 过去全本《花为媒》的剧情是;“王少安追赶渔家女张翠娥成亲,生了一个儿子,名叫王俊卿。阮妈给王俊卿说媒张五可。王俊卿因爱上了表姐李月娥,便说张五可脚大、脸丑、鼻子歪,不要五可。张五可听丫环说出王俊卿对自己的贬低,非常生气,对镜自夸。后在阮妈的安排下,王俊卿在花园偷看张五可,立即同意亲事。王俊卿和张五可拜堂的日子,李月娥闻知,自己也备了花轿,抢先和王俊卿拜了花堂送入洞房。张五可花轿到时已晚了,但五可勇敢、果断,闯入洞房,结果王俊卿娶了李月娥也娶了张五可。五可唱:“你先来一步你为大,我情愿对你姐姐称。”月娥唱:“姐妹同是一夫君,你我同侍一相公。”三人同入洞房,剧终。
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???? 老本子《花为媒》尽管有很多好的唱段和丰富的板式,但因为它产生在旧社会,宣传一夫多妻制。并为迎合当时观众的低级趣味,有很多庸俗的东西。唱词很不讲究,人物性格也不鲜明。李茂林和阮妈有些表演也是低级趣味,如阮妈来提亲时,李茂林对阮妈动手动脚,阮妈说:“李太太,你管着点,他这么动手动脚的,我可守着寡呢。”李茂林嫁皮笑脸说:“你守着寡呢,我以为你守着俩哪……”还有,李茂林上场时问李太太:“你为什么给我生个闺女不生个小子?再说生闺女跟生小子是一样的费力气,你怎么非生个闺女,我没有儿子连孙子都耽误了。”接着就哭了,唱了一段要儿子的很庸俗的唱词。表演也很低劣。
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???? 一九五五年,我们yabo亚博国际院挖掘传统剧目,展览了《花为媒》,还请了唯一的男旦角张凤楼老先生来作展览示范演出。我也参加了演出。接着,我们成立了一个小组,大家讨论,出主意。改去一夫二妻的内容,加了一个王俊卿表弟贾俊英。贾俊英代替王俊卿到花园偷看相亲并订了亲事。最后张五可闻人洞房,阮妈说媒将张五可嫁与贾俊英。王俊卿、李月娥;贾俊英、张五可双拜花堂。喜剧结束。(剧本由陈怀平、吕子英整理)。修改后的剧本演出得到观众的欢迎。虽然增加了一个人物,但可信,剧情也很通顺,各方面有了提高。

???? 一九六四年长春电影制片厂导演方荧同志请吴祖光同志把《花为媒》改编成电影剧本。内容又有些增减,文字又有了提高。充实了李茂林封建、顽固的性格,去掉了庸俗内容,发挥了我们yabo亚博国际彩旦的表演。我们有一句老话:“yabo亚博国际班有旦吃饱饭。”电影开始是两个彩旦对唱引出剧情。阮妈是玩笑旦,二大娘是打旦。早年间演《花为媒》时,一般都由同一个演员前边演李茂林,后边演二大娘。抢拜花堂后有一场大
开打,二大娘耍大刀。这出戏有老旦、有花旦、有青衣。有彩旦,旦角最多,这也是我们yabo亚博国际的特点。?

??? 舞台本张五可第一次出现是在父母后面上场。电影本是张五可赏花,在花园的花丛中出现。这就点出了五可和花的主题。

??? 张五可花园赏花唱:“玫瑰花开颜色鲜,梨花赛雪满栏杆。百花园里花争艳,蜜蜂儿蝴蝶儿飞舞在花前。我张家姐妹有五个,五朵鲜花肩挨着肩。只因为女大都当嫁,四位姐姐风流云散各自配姻缘。撇下我张五可闺中寂寞无人伴,怕的是春去百花残,粉皮墙锁深深院,辜负了日暖风和四月天,闷坏了女蝉娟。”这段唱是舞台上没有的。电影为了突出五可的爱花
性格又说出自己待字闺中,同时介绍了四个姐姐已嫁才添了这段唱。这是一段单人戏,边唱边舞。用扇子遮住了脸,慢慢露出头、脸和全身,突出五可的美丽大方。微笑的五可在园中赏花时,从愉快转入孤单郁闷的心情。这一段是新创的曲牌“蜻蜓调”,曲调优美,节奏跳动,双板打法,新鲜活泼。美丽、多情、勇敢、大方的张五可就在这乐声中出现。???

??? 老本子坐楼念诗:“二八女子坐绣楼,一阵欢喜一阵忧。”电影改为:“太阳一出红满楼,清早喜鹊上枝头。”这两句诗上场就比较鲜亮、丰满。

????老本子里张五可在花园报花名是老套子:“正月里开迎春,春光数正,刘伯温修造北京城;二月里开杏花,杏子不多,武松打虎在景阳坡…?”就这样,每个月扯上一个莫名其妙的古人名子。电影本改成四季赏花:“春季里风吹万物生,花红叶绿草青青,桃花艳、李花和、杏花茂盛,扑人面的杨花飞满城。夏季里端阳五月天,火红的石榴白玉管,爱它一阵黄昏雨,出水的荷花停停玉立在晚风前。秋季里天高气转凉,登高赏菊过重阳,枫叶流丹就在秋山上,丹桂飘飘天外香。冬季里雪纷纷,梅花雪里显精神,水仙在案头添丰韵,迎春花开一片金。”这段唱腔,是在传统的《老妈上京》(储调太平年)的基础上,丰富了旋律发展成的。把原来的尾音“太平年”改用过门代替。因为原来的《老妈上京》中的小老妈和傻柱子一是三花脸,一是玩笑旦,边走边唱“太平年”。在这里是张五可唱,用过门代替“太平年”,就显得五可这个形象既豪爽、美丽,又很庄重了。

???? 电影里还有一段唱是舞台上没有的:张正可看见了贾俊英,误认为是王俊卿,心里的愤恨要对他发泄,她生气地打开扇子,满面怒容,步步逼近,贾俊英不知道王俊卿对张五可进行过贬低和丑化,对五可的态度很不理解,他施礼退让,诚恳稳重,美貌又文;雅。这时她唱:“好一个俊书生翩翩年少,又英俊、又文雅难画难描,头上戴一顶生巾帽,身上穿一件绣罗袍,连连施礼不住陪着笑,倒叫我满腔怒愤雪化冰消。”五可已心平气和,忘了王俊卿对她的贬低。接着她问:“我问书生到花园你把谁找?”这句话是出自羞怯的心情,唱得较慢,“找”字拉一个小腔。贾俊英唱:“小生王俊卿到此特意把花瞧。”这一说又引起了五可的气愤,她逼近贾俊英唱:“叫一声王俊卿你来得正好,顾不得女孩家我的粉面发烧。”前半句从低较高甩腔,唱出娇怯、愤恨、质问的情绪。后半句唱得要稳。“粉面发烧”拉低送出“发烧”两个字的尾音。下边,张五可质问王俊卿一段,老本子是:“你看看我的头,再看看我的脚,看看我的小身段矮与高;你看看我的前面,再看看我的后面,前后左右由着你的性儿瞧;走一步,卖风流,走两步把身摇,五可走了一个连环步,软环响亮声音高。俊卿啊,漫说是你这么一点小主意,就是那八仙见我也得下天曹。”电影里改为:“今日里在花园我们见了面,我让你仔仔细细把花瞧,你看看合欢树,再看看含羞草;你看看藤萝绕架,再看看柳弯腰;你看看兰花如指,芙蓉如面;看一看我这满园的花开美又娇。走一步风展翅,走两步彩云飘,五可我走了一个连环步,软环响亮音声高,可笑你小小的书生为花颠倒,意悬悬,眼灼灼魄散魂消。”我唱“你看看合欢树”这段时,是用三眼一板唱出的。每一个动作都有一个亮相,用扇子打开、收住,上下、前后、左右对称挡脸动作,显示出勇敢、泼辣、大方豪爽、自负的性格。这一段戏二是小生小旦的对舞戏。张德福同志演的贾俊英有深度,表现出他对张五可才貌双全很有爱慕之心,但又想到自己是代人相亲,不能表示出来,演得恰到好处。

???? 阮妈和张五可的戏最多。赵丽蓉同志演阮妈,创造了很多经验、热情勤快的媒婆形象。她能说、会道、说媒。跑腿。赵丽蓉演得朴实、风趣而不庸俗。在花园配合五可的动作,起到了红花绿叶的作用。每个动作都很逼真,细腻。丽蓉的嗓子并不太亮,可是她会唱,字字清楚,唱得有情,在演报花名一段时,她衬托得非常好。“四季花开”里有四个姿势亮相。两人上下蹲身、左右云手。如:“停停玉立在晚风前”这句唱,张五可打开扇子,用云手、反手、再耍一个腕花盖在头上,做出荷叶下面荷花出水的姿态。丽蓉也同样做出,和五可一前一后,不搅戏。张五可一个群身下去,阮妈亮个高相,接着一个转身,阮妈走上一步和五可两个人同时用云手做高矮亮相。两个人配合协调、一点不乱,谁也不抢谁的戏。

???? 阮妈“报花名”时,丽蓉用一个手绢打开旋成一朵花,用烟袋一顶飞出去,又落在烟袋上,表示荷叶凋落,很符合内容。五可对阮妈的陪衬动作不能多,举动也要稳重,多了就搅了阮妈的戏了。这一段戏,我们两个配合得很严谨、默契。

??? 赵连喜是我们yabo亚博国际老演员,扮演李茂林。他用喜剧手法塑造了一个封建的、古板的老头形象,有趣而不庸俗。他本行是演正生的,如武松、石秀等。但他演李茂林这类喜剧的人物也很好。他演戏认真,一丝不苟。

???? 这里还要讲的是张五可的笑。第一次是在花园赏花,联想到e己的终身大事时,用扇子遮起脸,然后又露出半面,微微带笑。第二次是阮妈来提亲时问:“五姑娘你可是愿意还是不愿意呀?要是愿意,你在老爷、夫人面前一笑。要是不愿意,你就把嘴一噘。大家看哪!”张五可早就听说王俊卿是个有才有貌的俊俏书生,心时早就愿意了,可是听阮妈一说,想笑又不好意思,觉得调皮的阮妈可气,可怎么办哪!她两眼看着阮妈先想不笑。但阮妈在一边逗她:“五姑娘笑了……”张五可“扑哧”一下子笑了,笑得那么爽朗,那么甜蜜。阮妈在一边说“愿意了,愿意了……”第三次笑,是张五可同阮妈花园赏花时碰见了冒名顶替的王俊卿,想借花泄愤,骂一骂这个无礼的书生,便巧妙地把阮妈骗走了,唱“好心的阮妈妈被我骗了”。自己得意地、天真地“扑哧”一笑。这几个笑都要笑得与思想感情贴切对头。花园赏花是自然的微笑;阮妈提亲是不好意思尽量地憋着,在阮妈逗她时才憋不住一下子笑了;骗走了阮妈是得意、天真的笑,这一笑是从内心发出的得意的笑。电影里对这几处笑都是采用特写镜头。?

??? 电影里张五可对镜自夸一段,从对镜自照到亮出全身,共拍了七百多?。先期录音还要对口型。这么一大段唱再加上舞蹈动作,变换很多位置,都要准确无误,拍下来是很复杂的。结果是一气呵成拍完了这个镜头。导演、摄影师和工作人员都捏了一把汗哪!我自己也紧张得坐在那里半天松弛不下来。

??? “洞房”一场,张五可夸李月娥时唱“楼上楼”,五十多句,一口气唱下来。开始排练时还有很多动作。导演认为动作多了就搅了唱,在拍摄时便去掉了一些水袖等动作。这段“楼上楼”、“步步高”要求唱得干净、利落,唇齿舌鼻喉音准、字清,干板垛字,有柔有刚,快慢结合。最后那段“七十七、八十八、九十九,年迈老者看见她赞成也得点头,世界上这么好的女子真是少有,这才是‘窕窈淑女君子好逑’。”这么多字要一口气唱出来,全靠丹田的功夫和嘴皮子的利落。

??? 贾俊英向五可求情,张五可唱:“到此时真叫我无话可讲……”,这儿拉了一个小腔,声音压低,脉脉含情地低下头,面带羞怯,用水袖半挡住脸。过门后接唱“险些儿弄一个假凤虚凰,我赠你的玫瑰花……”拉腔走近一步,正好面向贸俊英,贾接唱:“我好好存放。”这一段我是想表现出张五可的大方、多情,聪明伶俐、勇敢和闯入洞房泼辣奔放的性格。张五可的性格都是在每个动作中表现出来的。?

???? 把传统戏拍成电影艺术片,我认为这部片子是比较成功的。它保留了原来yabo亚博国际的风格,又提高了剧本的思想和文学性,丰富了唱段。导演常讲“前景实,后景虚,中间扩大表演区。”戏曲搬上银幕往往虚和实容易撞上。美术设计曾给张五可设计了一个很好看的绣楼,导演和我们演员都不同意,有了真楼我们的小锣穗的锣鼓点子就用不上了。服装设计又为五可设计了很漂亮的古装衣服,我提出,这就得改变表演方法了。导演说:戏曲旦角贴片子是很好的,但在银幕上可以不贴,像越剧那样扮戏。然而,我认为那就失掉了yabo亚博国际的乡土气和风格,一整套表演都要改变。我和美工同志研究了头式,不贴片子梳大头,用自己的脸型。这种不贴片子包大头是很自然的。也可以根据演员的脸形,做假头发穗,如扮演李月娥的李忆兰同志就是做的假头发穗子。因为她脑门儿宽,梳上头也很好看。这样,就保留下yabo亚博国际传统的表演方法。要是梳上越剧那样的不贴片子古装头,就得穿上带水袖的古装衣服,那就不是多情、勇敢、泼辣大方的张五可了,就成了斯文稳重的祝英台了。

??? 一个扮相决定一套表演方法。电影《花为媒》比舞台上美化了,但仍保留了原来表演风格,丰富了唱词而又不改变辙口,发展了板式而又不影响yabo亚博国际的基调。(匿名网友)

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